В ожидании утопии

Выставку «Время Платонова» привез в Воронеж Московский мультимедийный комплекс актуальных искусств. На ней представлены работы мастера советской фотографии Бориса Игнатовича. Есть и оригинальные авторские отпечатки.

В Воронежском областном художественном музее имени И.Н.Крамского открылась выставка мастера советской фотографии Бориса Игнатовича (1899-1979)

«Беспризорники и пионеры

Он творил в Москве и Ленинграде. Начинал как журналист, позже выбрал совсем иной метод фиксации реальности. «Огонёк», «Советское фото», «Наши достижения», «СССР на стройке», - эти названия журналов, с которыми сотрудничал Игнатович, немало говорят о требованиях, которые предъявляло к фотографу время. Он был соратником Александра Родченко. В 1920-30-е находился в самой гуще жизни – в его объектив попадали и трудовые свершения, и будни рождающегося государства. Надо полагать, тогда Игнатович считал, что фиксирует процесс рождения нового человека.

Рядом творили Владимир Маяковский и Борис Пастернак, Валентин Катаев и Михаил Булгаков (некоторые из них стали персонажами этого фотографа). Однако выставка работ Бориса Игнатовича, которую привёз в Воронежский художественный музей имени И.Н.Крамского мультимедийный комплекс актуальных искусств (бывший Московский Дом фотографии), называется всё-таки «Время Платонова».

В 2011 году для нас, разумеется, не очень важно, являлся ли ударником труда человек, который, обернувшись, смотрит на нас со старой фотографии. Да и для самого Игнатовича это было, кажется, совсем не существенно.

Телега и шестерёнки станка, бродячие артисты с медведем и казачка – Ворошиловский стрелок, старое и новое в его мире не противопоставлены, а вполне гармонично сосуществуют.

Если уж на то пошло, и на новую квартиру (так называется одна из его попавших в Воронеж работ) переезжают вовсе не «новые» люди.

На табличках под большинством экспонатов – надпись: «Серебряно-желатиновый отпечаток с авторского негатива».

Есть и оригинальные авторские отпечатки.

В одном из залов музея имени И.Н.Крамского с этими фотографиями соседствуют созданные из старых алюминиевых вёдер, цинковых корыт, кусков хозяйственного мыла, веников инсталляции российско-израильского художника Хаима Сокола. Они вдохновлены трагическим «Котлованом» Андрея Платонова.

Зафиксированное Борисом Игнатовичем ожидание коммунистической утопии встретилось с заполнившей её место серостью и безнадёжностью.

Василий ЧЕРНОУСОВ

Источник: Газета «Коммуна», № 86 (25714), 10.06.11г.